The Carpenter`s Son cuenta la historia de una familia fugitiva que debe afrontar el hecho de que su hijo, poseedor de unos misteriosos poderes, no es de este mundo y cuyo destino parece estar escrito.
No soy alguien religioso, pero reconozco que la imaginería cristiana y sus mitos me resultan fascinantes y, en muchos casos, aterradores. Crucifixiones, mártires mutilados, muertos que regresan de entre los muertos, rituales que simbolizan actos caníbales, demonios, reliquias… Cuesta entender que la religión cristiana no haya dado lugar a más películas de terror, porque el material está ahí. Y no, los cientos de películas de exorcismos no cuentan.
The Carpenter’s Son cuenta la historia de una familia fugitiva que debe afrontar una realidad inquietante: su hijo posee unos misteriosos poderes, no pertenece a este mundo y parece tener un destino escrito de antemano.
Con Nicolas Cage al frente del reparto, alguien que a priori no parece encajar demasiado en una película de estas características (aunque, pensándolo bien, Nicolas Cage puede estar en cualquier proyecto; habrá que asumirlo), la cinta de Lotfy Nathan plantea un conflicto tan curioso como potencialmente polémico: ¿cómo afrontó San José la responsabilidad de hacerse cargo de un niño con poderes extraordinarios, destinado a convertirse en el Mesías? Y, sobre todo, ¿cómo vivió el propio Jesús su adolescencia, cuando todavía no comprendía del todo cuál era su papel en el mundo?
A partir de esta premisa, la película aborda cuestiones mucho más humanas, como la responsabilidad, el miedo a lo desconocido y la angustia ante un destino que parece inevitable. Asistimos al descubrimiento de un joven Jesús que empieza a comprender sus propias capacidades mientras crece el enfrentamiento con un padre incapaz de entender qué está ocurriendo con su hijo. Todo ello mientras las cosas tampoco le van demasiado bien en la escuela y Satán trata de conducirlo por el mal camino. Visto de esta manera, podría decirse que estamos ante el relato de cualquier adolescente: una etapa complicada para quien la atraviesa y, por supuesto, desesperante para sus padres.
La película también se permite mostrar situaciones que, hace unas décadas, habrían hecho caer sobre ella el absurdo mazo de la censura. No es especialmente explícita ni busca escandalizar a toda costa, pero sí contiene escenas e imágenes relacionadas con Jesús que pueden hacer levantar las cejas a los espectadores más conservadores.
Pese a contar con un presupuesto limitado, The Carpenter’s Son consigue lucir bastante bien. La puesta en escena evita los excesos que podrían dejar al descubierto sus carencias económicas y consigue transmitir una sensación de mayor producción, algo a lo que contribuye especialmente su estupenda fotografía.
En cuanto al terror, que es como nos la han vendido desde el principio, la película nunca termina de explotar. Mantiene durante buena parte del metraje una atmósfera enrarecida, cercana a la del prólogo de El Exorcista, y por momentos parece una suerte de versión invertida de La Profecía. Sin embargo, esa tensión nunca acaba de desembocar en una película de terror propiamente dicha. Quizá porque sus intenciones van por otro camino, aunque recurra constantemente a los códigos del género para desarrollar su historia.
Hay sangre, imágenes impactantes y algún momento verdaderamente inquietante, pero la sensación es que el concepto central se queda a medio desarrollar. No estamos ante una mala película, ni mucho menos, pero sí ante una propuesta que podría haber avanzado bastante más en la construcción de sus personajes y, sobre todo, en sus conflictos internos. Me habría gustado profundizar en sus miedos y paranoias, especialmente en los de José, cuya posición dentro de semejante conflicto ofrecía posibilidades enormes.
Más horror cósmico, en definitiva.
The Carpenter’s Son tiene buenos ingredientes, una premisa fascinante y el valor de acercarse a una figura religiosa desde una perspectiva poco habitual. Sin embargo, le falta dar un paso más en casi todos sus apartados y abrazar sin complejos la locura que parece esconder su planteamiento. Ahí reside su principal problema. Por lo demás, estamos ante una película competente, atípica, interesante y bastante arriesgada. No es poca cosa.